Изображения страниц
PDF
[graphic]

ручу
IIII
...

. 1Ваза для цвѣтовъ изъ маіолики (О. Schultz въ Берлинѣ).

9. Лампа (5t oi r.

пъ Берлинѣ).

5 Галлелябрѣ, въ стилѣ 1 1 «а ты хуп «мы и

__а

проигаузъ и Ефрошъ, «Эпцикл. Слов.».

[graphic][graphic]
[graphic]

13. Канделябрѣ 14. Ваза (Франц.). 15. Подставка подъ лампу вѣчія въ неглинѣ. Со всѣчія въ неглинѣ. I кгаше въ перлинѣ),

Спб., Твп. Ефроиа.

массивной бронзы; но этотъ способъ, употребляемый для полученія изъ бронзы предметовъ маленькаго размѣра, не годится для большихъ предметовъ и статуй, такъ какъ въ результатѣ получается огромная тяжесть и требуется большое количество металла. Во избѣжаніе этихъ неудобствъ употребляется нѣсколько способовъ съ цѣлью сдѣлать бронзу по возможности тоньше и легче. Всѣ эти способы, въ общемъ, заключаются въ томъ, чтобы въ центрѣ гипсовой формы установить извѣстной величины глыбу земли или глины, которая бы уменьшила, насколько возможно, пустое пространство между гипсовой формой и глиной. Когда Б. остынетъ, форма разрушается или разъединяется и получается точное воспроизведеніе статуи въ бронзѣ. Но въ этомъ видѣ бронзовая статуя имѣетъ много неправильностей вслѣдствіе того, что внутренняя сторона гипсовой формы никогда не бываетъ вполнѣ правильная. Поэтому бронзовую статую слѣдуетъ исправить и сгладить неровности и неправильности и затѣмъ уже приступить къ раскрашенію бронзы, которое имѣетъ цѣлью уменьшить грубый характеръ металла. Эта операція раскрашиванія требуетъ большого искусства. Искусственнымъ путемъ можно придать бронзѣ, между прочимъ, оттѣнокъ античной бронзы, съ зеленовато-синими полосками. Для этого вполнѣ очищенную поверхность статуи покрываютъ съ помощью кисти смѣсью, состоящей изъ 3 частей кремортартара, одной части нашатыря, шести частей морской соли, двѣнадцати воды и восьми частей раствора азотнокислой мѣди при удѣльномъ вѣсѣ 146. Существуютъ также различныя средства позолачивать бронзу.

Востокъ можно считать колыбелью художественной бронзы. Въ Ассиріи, Палестинѣ, древней Персіи, Египтѣ, Индіи, въ Китаѣ и Японіи бронзовыя издѣлія встрѣчаются въ огромномъ количествѣ и представляютъ значительный художественный интересъ. Въ могилахъ Халдеи и Ассиріи были отысканы бронзовые браслеты и серьги въ формѣ цилиндровъ, съуженныхъ на концахъ. Въ Луврѣ, между прочимъ, хранится бронзовый браслетъ той эпохи, оканчивающійся головой льва. Извѣстно, что храмъ Іерусалимскій строился финикійскими работниками и былъ украшенъ бронзовыми орнаментами. Описаніе этого храма и его украшеній находится въ Библіи. Финикійцы не создали оригинальнаго искусства, ихъ бронзовыя издѣлія носятъ на себѣ отпечатокъ египетскаго и ассирійскаго стилей. Среди этихъ издѣлій очень любопытны, между прочимъ, бронзовыя чаши; нѣкоторыя изъ нихъ весьма точно соотвѣтствуютъ чашамъ, описаннымъ Гомеромъ. Почти вся домашняя утварь въ Египтѣ была 559.554 ручечу; лизаціи въ Багдадѣ, Каирѣ и Кордовѣ процвѣтала также и бронзовая промышленность въ своеобразномъ арабскомъ стилѣ, но вліяніе магометанства мало-по-малу упразднило ее. Арабское вліяніе продолжалось въ Индіи, но Индія въ этомъ отношеніи не создала ничего самобытнаго и вполнѣ оригинальнаго. Самыя замѣчательныя произведенія бронзоваго искусства слѣдуетъ искать въ древней Греціи и въ древ

немъ Римѣ. Извѣстно, что въ Римѣ законы были начертаны на бронзовыхъ доскахъ. Въ царствованіе Веспасіана въ пожарѣ погибло, говорятъ, болѣе трехъ тысячъ такихъ досокъ. Въ” Греціи, такъ-же какъ и въ Римѣ, большинство храмовъ были снабжены бронзовыми дверями. Папа Урбанъ П1 (Барберини) приказалъ снять съ Пантеона бронзовыя украшенія; 450274 фунта бронзы, изъ которыхъ былъ сооруженъ балдахинъ церкви св. Петра, онъ приказалъ перелить въ пушки для защиты форта Сантъ-Анджело; этотъ поступокъ вызвалъ извѣстную эпиграмму: Оuоd non fecerunt barbari, fecere Вarberini. Статуи и другіе художественные предметы изъ бронзы, сохранившіеся до настоящаго времени, показываютъ, до какого совершенства достигло бронзовое искусство, въ техническомъ и художественномъ отношеніяхъ, въ древности. Раскопки Помпеи и Геркуланума дали намъ множество чрезвычайно замѣчательныхъ бронзовыхъ произведеній. Въ Римѣ найдено было сравнительно мало бронзовыхъ произведеній; императоръ Константъ П приказалъ перевезти римскія бронзы въ Сиракузы, гдѣ онѣ были похищены сарацинами. Шедевры, перевезенные въ Константинополь, точно также погибли. Въ неаполитанскомъ музеѣ хранятся почти всѣ античныя бронзы; между ними самыя замѣчательныя: Т шесть Плясуновъ, украшавшихъ просценій въ Геркуланумѣ; множество бюстовъ и между ними бюстъ Сципіона Африканскаго и Сенеки; Спящій Фавнъ, Смѣющійся Фавнъ-статуи, считающіяся верхомъ совершенства античной скульптуры. Въ Римѣ находится знаменитая конная статуя Марка-Аврелія, реставрированная Микель-Анджело Буонаротти, Геркулесъ и бюсты Коммода и Септимія Севера. Въ эпоху среднихъ вѣковъ бронзовое искусство почти совершенно погибаетъ; оно возникаетъ снова только вмѣстѣ съ итальянскимъ возрожденіемъ. Въ ХV1 ст. процвѣтаетъ, въ Италіи преимущественно флорентинская Б. Къ лучшимъ бронзамъ итальянскаго возрожденія принадлежатъ двери баптистеріи флорентинскаго собора работы Лоренцо Гиберти, статуя Карла Боромео въ Аронѣ. Техническая сторона бронзоваго искусства въ Италіи не отличалась большимъ совершенствомъ; отливка происходила въ одинъ пріемъ, вслѣдствіе этого бронзовые предметы выходили почти безформенными, такъ что художникъ принужденъ былъ отъ руки исправлять форму и отчеканивать детали: таковы всѣ бронзовыя, серебряныя и золотыя произведенія Бенвенуто Челлини. Въ ХVП столѣтіи общій упадокъ искусства отражается и на Б., хотя техническіе пріемы значительно совершенствуются. Тогда-то именно бронзовое искусство начинаетъ быстро развиваться во Франціи. Братья Келлеръ первые въ 1684 году основали "бронзовую фабрику. Они значительно усовершенствовали "технику. Ихъ бронзовыя произведенія украшаютъ Версальскій садъ; имъ же принадлежитъ памятникъ Людовика ХIV, находившійся на Вандомской площади въ Парижѣ и уничтоженный Революціей. Въ ХVІП вѣкѣ снова замѣчается упадокъ бронзоваго производства; тогда возникла мода позолачивать бронзовые предметы. До

какой степени бронзовое искусство упало въ началѣ ХІХ в., видно на Вандомской статуѣ, которая отливалась, какъ извѣстно, изъ бронзовыхъ пушекъ, отнятыхъ во время наполеоновскихъ войнъ у русскихъ и австрійцевъ. Средній составъ этой бронзы былъ приблизительно слѣдующій: 89 ч. мѣди, 1О олова, 1 ч. свинца и цинка. Отливка была такъ плохо ведена, что металла не хватило на одну треть колонны. Тогда пришлось воспользоваться выгарками предшествовавшихъ отливокъ, прибавляя къ нимъ мѣдь; но отлитыя изъ такого сплава части были такъ плохи, что онѣ не могли быть приняты. и пришлось приступить къ отливкѣ частей снова. Вандомская колонна была начата въ 1806 г. и окончена въ 1810 г.; она вѣситъ около милліона килограммовъ; ея высота равняется 118 футамъ, не считая пьедестала; бронзовый пьедесталъ имѣетъ 211/з фут. высоты. Знаменитая статуя Наполеона 1, находящаяся на верхушкѣ колонны, въ римской тогѣ, была уничтожена въ 1814 г. и замѣнена статуей Наполеона въ легендарномъ сѣромъ сюртукѣ. Въ 1864 году на верхушкѣ Вандомской колонны снова появился Наполеонъ въ тогѣ и въ лавровомъ вѣнкѣ. Парижская коммуна въ 1870 году, по предложенію Курба, приказала уничтожить колонну; она была возстановлена въ первоначальномъ своемъ видѣ, спустя два года.

Въ наше время Франція находится безусловно во главѣ бронзоваго производства. По приблизительному разсчету, въ настоящее время одинъ вывозъ бронзовыхъ издѣлій превышаетъ 26 милліоновъ франковъ; бронзовое производство занимаетъ болѣе десяти тысячъ работниковъ. Все вниманіе было обращено, главнымъ образомъ, на удешевленіе бронзы, и французская промышленность достигла въ этомъ отношеніи значительныхъ результатовъ. Какъ велики эти результаты, можно видѣть изъ слѣдующаго сопоставленія: отливка конной статуи Людовика Х1V въ Ліонѣ въ эпоху Реставраціи обошлась въ 200000 фр.; между тѣмъ заводъ Экка и Дюрона, въ концѣ Второй имперіи, взялся отлить для того же города статую Наполеона за 60000 фр. Это удешевленіе зависитъ, главнымъ образомъ, отъ того, что въ бронзовомъ сплавѣ увеличенъ процентъ цинка; цинкъ гораздо дешевле мѣди и, кромѣ того, его отливка легче. Благодаря этому удешевленію бронзы, а также благодаря нѣкоторымъ улучшеніямъ, введеннымъ въ бронзовое производство на фабрикѣ Барбедьена, бронзовыя репродукціи шедевровъ скульптуры сдѣлались доступны многимъ. Всѣ лучшія мраморныя статуи: Венера Милосская, Лаокоонъ, двѣ фигуры на гробницѣ Юлія П, Три граціи Пилона и проч., а также всѣ лучшія современныя произведенія воспроизведены въ бронзѣ съ замѣчательнымъ совершенствомъ и сравнительно обходятся недорого. Рядомъ съ этими замѣчательными репродукціями, слѣдуетъ поставить современныя оригинальныя произведенія: . фонтаны; статуи, украшающіе публичные сады и скверы; прекрасный фонтанъ на площади Лувра, исполненный по рисункамъ Висконти, статуи Наполеона въ Корсикѣ, Руанѣ и проч.; статуя принца Евгенія, отлитая

на заводахъ Тьебó; затѣмъ бронзовыя произведенія (животныхъ) Барри; граціозныя композиціи Корьера-Белеза, Карпó; современные памятники Вольтера, Руссо, Гамбетты, Тьера, Бальзака и пр. Та часть бронзоваго производства, которая относится къ меблировкѣ: позолоченныя вазы, чаши, люстры, бра, канделябры, жирондоли, лампы, подсвѣчники, бронзовые рельефы на мебели въ стилѣ Буля,–слѣдуетъ тому же прогрессу, хотя въ художественномъ отношеніи не представляетъ особенно значительнаго интереса. Лучшими французскими фабриками бронзы, считаются: „Кристофля, Барбедьена, Тьебó, Макюмэ. Всѣ ихъ издѣлія носятъ на себѣ отпечатокъ болѣе или менѣе чистаго стиля французскаго Возрожденія, стилей. Людовика” У1V, Людовика ХV, Людовика ХV1, рѣже стиля Первой имперіи (рис. 44 1, 6, 8, 10 и 14). Въ Германіи славятся фабрики: въ Берлинѣ: Акціонерное общество бронзовой промышленности, Sріnn und Sohn, Кramme (рис. No 4 и 5), Отто Шульца (рис.” Мi 2, 6, 7, 12, 13), Арндта, Шефера; 29225.2929.2225.235 5225.2225.2929.22 оссіи лучшими бронзовыми фабриками считаются: Птанге и Шопена. Русскія фабрики за весьма малыми исключеніями, производятъ бронзовыя издѣлія, въ смѣшанномъ стилѣ Людовика Х1V и ХV; нѣкоторыя почти исключительно въ русскомъ стилѣ, довольно грубаго характера. Въ Китаѣ и Японіи художественная бронза достигла замѣчательнаго совершенства. Изъ многочисленныхъ сочиненій по художественной бронзѣ и ея исторіи, слѣдуетъ помянуть: Servant, «Les bronzes d'art»; Пе angreрier, «Сatalogue des bronzes du musée du Louvre»;Ласguemart, «Нistoire du mobilier»; Вurtу, «Сhefs-d'oeuvres des arts industriels. Кесueil des statuts de lа сommunauté des maltres fondeurs-mouleurs» (Рaris, 1774); Giraud, «Les Аrts du metal»; Оlfalvу, «L'Аrt des cuivres аncients au Сachemire et au Тibet»; ПrurуЕortnum, «Тhe Descriрtivе Сatalogue of thе bronzes in the Sauth-Кеnsington museum»; von Вibrа, «Die Вronzen und Кuрteriegirungen der alter "шпа altersten Убlker»; Вischof, «Das Кuрter in der vorchristlichen 2eit»; Еellenberg, «Аnalуsen von antiken Вronzen». В. Чуйко.

Бронзаръ «. Шеллендорфъ (Рaul Вronsart v. Schellendorf) — прусскій генералъ, род. въ 1832 году, получилъ первоначальное образованіе въ кадетскомъ корпусѣ и въ 1849 году поступилъ въ гренадерскій полкъ. Во время Фр.-прусской войны 1870—71 г. Б. находился при главномъ штабѣ и послѣ сдачи Седана былъ отправленъ въ эту крѣпость для первыхъ переговоровъ съ импер. Наполеономъ П1. Послѣ заключенія мира Б. былъ сдѣланъ начальникомъ гвардейскаго генеральнаго штаба, въ 1881 г.—генералъ-лейтенантомъ, а 3 марта 1883 г.–военнымъ министромъ. Подъ его руководствомъ былъ выработанъ планъ новаго усиленія арміи, проектъ котораго, внесенный 25 ноября 1886 года въ рейхстагъ, возбудилъ горячія пренія и привелъ къ распущенію и выбору новаго рейхстага, который 11 марта 1887 г. и утвердилъ его. Въ его же

« ПредыдущаяПродолжить »