Изображения страниц
PDF

напр. бѣль или мучная роса–на розы и хризантемы и ржавчина–на многія другія растенія. Пораженныя части растеній удаляютъ, какъ только паразитъ будетъ замѣченъ, самыя же растенія обмываютъ и обсыпаютъ сѣрнымъ цвѣтомъ. Одной изъ важнѣйшихъ причинъ заболѣванія растеній, выражающагося въ пожелтѣніи и опаденіи листьевъ, является сухость комнатнаго воздуха. Съ нею борятся ежедневнымъ опрыскиваніемъ болѣе нѣжныхъ растеній посредствомъ пульверизатора. Полезно также имѣть въ комнатѣ, гдѣ стоятъ растенія, самодѣйствующій фонтанъ. Загниваніе нижней части ствола происходитъ или отъ слишкомъ глубокой посадки, или отъ неумѣ

перев. Семенова); Ященко, «Растенія для жилыхъ комнатъ и уходъ за ними»; Э. Рeгель. «Содержаніе и воспитаніе растеній въ комнатахъ». А. Семеновъ. I Садовскій (Михаилъ Прововичъ) — извѣстный артистъ моск. Малаго театра, сынъ Прова Ммхайловича (см. ниже); род. въ 1847 г. Талантъ и профессія отца, у котораго часто бывали Островскій, Писемскій и др., рано опредѣлили его симпатіи къ литературѣ и театру. На сценѣ С. впервые выступилъ въ 1867 г., въ артистическомъ кружкѣ; въ 1869 г., дебютировалъ въ Маломъ театрѣ въ роляхъ Подхалюзина («Свои люди — сочтемся»), Андрея «Тяжелые дни») и Васи («Горячее сердце»).

ренной поливки. Эта болѣзнь обыкновенно 1Область С. — русская бытовая комедія и,

неизлѣчима. Корни заболѣваютъ какъ отъ чрезмѣрной поливки, такъ и отъ пересушки. Растеніе съ заболѣвшими корнями слѣдуетъ пересадить по указаннымъ выше правиламъ. Блѣдность листьевъ или хлорозъ является иногда слѣдствіемъ болѣзни корней, иногда же–недостатка пищи. Въ послѣднемъ случаѣ растеніе слѣдуетъ пересадить въ болѣе питательную землю или дать ему жидкое удобреніе. Вообще лѣчить въ комнатѣ больныя растенія крайне трудно; гораздо легче предохранить ихъ отъ заболѣванія цѣлесообразнымъ уходомъ. Относительно отопленія комнатъ, гдѣ воспитываются растенія, слѣдуетъ замѣтить, что лучшими являются системы, соединенныя 3322533221555555 дитъ до чрезмѣрной сухости. Отопленія водяное и паровое, какъ сушащія воздухъ, для растеній вредны. Вредно газовое освѣщеніе, такъ какъ присутствіе въ воздухѣ хотя-бы небольшого количества свѣтильнаго газа способно погубить самыя выносливыя растенія. Для сохраненія чистоты воздуха, комнаты съ растеніями необходимо какъ можно чаще провѣтривать. Если температура наружнаго воздуха мало разнится отъ комнатной, то просто отворяютъ окна или форточки, въ холодную же погоду растенія при этомъ слѣдуетъ отставлять подальше отъ оконъ, а въ морозъ–даже выносить на время провѣтриванія въ сосѣднее помѣщеніе. Многія растенія полезно выставлять лѣтомъ на воздухъ, другія —зимою содержать въ свѣтлыхъ подвалахъ; но большинство этихъ растеній нельзя отнести къ «комнатнымъ» въ тѣсномъ значеніи этого слова. Выгонка голландскихъ луковицъ производится слѣдующимъ образомъ: осенью луковицы сажаютъ въ горшки или ставятъ въ особые стеклянные бокалы, наполненные водой, и держатъ въ прохладномъ и темномъ мѣстѣ. Когда поивится цвѣточная стрѣлка, луковицы переставляютъ на окнажилыхъ комнатъ и первое время предохраняютъ отъ слишкомъ яркаго свѣта. Здѣсь распускаются цвѣты, не уступающіе красотою тепличнымъ. По отцвѣтеніи эти луковицы не стоитъ сохранять до слѣдующаго года, такъ какъ вторичное цвѣтеніе ихъ бываетъ гораздо бѣднѣе и слабѣе перваго. Можно выгонять въ цвѣтъ въ комнатахъ и нѣкоторыя другія растенія, но пріемы этой выгонки болѣе сложны и составляютъ скорѣе достояніе выгоночныхъ теплицъ. Ср. Гeсдерферъ, «Комнатное садоводство» (рус.

прежде всего, Островскій. Недюжинное природное дарованіе, въ связи съ детально обдуманнымъ и психологически правдивымъ исполненіемъ, даетъ художественную цѣльность и поэтическую обаятельность создаваемымъ имъ типамъ и характерамъ. Лучшими ролями С. считаются: Андрей Бѣлугинъ, Подхалюзинъ, Счастливцевъ, Мурзавецкій («Волки и овцы»), Хлестаковъ. С. перевелъ много пьесъ «Севильскій цирульникъ» Бомарше, «Эдипъ» офокла, «Федра» Расина) и написалъ рядъ оригинальныхъ разсказовъ изъ міра актеровъ и мелкаго люда, которые первоначально появлялись въ «Артистѣ», а въ 1899 г. вышли отдѣльнымъ изданіемъ.

Садовеній (Провъ Михайловичъ, собственно Ермиловъ)-знаменитый русскій актеръ, род. въ г. Ливнахъ 10 октября 1818 г. рано остался на попеченіи своихъ дядей по матери, Григорія и Дмитрія Садовскихъ, извѣстныхъ провинціальныхъ актеровъ, фамилію которыхъ и принялъ. Дебютировалъ четырнадцати лѣтъ въ Тулѣ, игралъ въ разныхъ провинціальныхъ городахъ, въ 1838 г. пріѣхалъ въ Москву и скоро былъ принятъ на сцену Императорскихъ театровъ, съ которой не сходилъ до самой смерти, въ іюлѣ 1872 г. Извѣстность его постепенно увеличивалась съ 1853 г., когда онъ исполнилъ роль Русакова въ ком. «Не въ свои сани не садись». Островскій вообще нашелъ въ С. геніальнаго исполнителя; въ роляхъ Любима Торцева («Бѣдность не порокъ»), Подхалюзина («Свои люди — сочтемся»), Беневоленскаго («Бѣдная Невѣста»), Тита Титыча («Тяжелые дни») и др. онъ достигъ высшаго совершенства. Удивительно хорошъ былъ С. и въ пьесахъ Гоголя (Осипъ и городничій въ «Ревизорѣ», Подколесинъ въ «Женитьбѣ», Замухрышкинъ въ «Игрокахъ»). Такого Расплюева, какимъ явился онъ въ «Свадьбѣ Кречинскаго», никогда не видѣла потомъ русская сцена. Изъ иностраннаго классическаго ре2935293.52929.299еръ («Жоржъ Данденъ», «Лекарь по неволѣ», «Мѣщанинъ во дворянствѣ» и др.). С. можно назвать представителемъ высокохудожественнаго реализма; смѣхъ, который онъ вызывалъ въ зрителяхъ своеючиткою и мимикою, своимъ тончайшимъ оттѣненіемъ не только существенныхъ, но и второстепенныхъ чертъ исполняемой роли, иногда даже однимъ своимъ появленіемъ на сценѣ–былъ тотъ, если можно

такъ выразиться, художественный смѣхъ, которымъ мы смѣемся при чтеніи Гоголя, Островскаго, Мольера и въ которомъ часто (какъ напр. при исполненіи С. роли Любима Торцова) слышится истинный трагизмъ. — Хорошая статья о С, написана. В. Родиславскимъ («Русскій Вѣстникъ», 1872 г., кн. 7); много интереснаго о С. въ воспоминаніяхъ Д. А. Карабчевскаго, въ («Русс. Мысли» 1890-хъ гг.).

Садовскій (Станиславъ Баіlowski)–польскій кальвинистъ ХVІ в. Напеч. сочиненіе противъ іезуитовъ: «Іdolatriae Jesuitorum VilЕ"”); женные іезуиты хлопотали у Сигизмунда 111 о томъ, чтобъ и авторъ, и его трудъ были сожжены на одномъ кострѣ.

Садовенной поселокъ–въ 7 вер. отъ г. Уральска; зовется и С. скитомъ, такъ какъ здѣсь находится старообрядческая женская обитель съ часовней. Скитъ существуетъ болѣе 100 лѣтъ и игралъ большую роль въ исторіи мѣстнаго раскола.

Садовъ (Александръ Ивановичъ)–филологъ, проф. спб. духовной академіи, гдѣ получилъ высшее образованіе. Род. въ 1850 г. Магистерская диссертиція С.—«Виссаріонъ Никейскій. Его дѣятельность на ферраро-флорентійскомъ соборѣ, богословскія "сочиненія и значеніе въ исторіи гуманизма» (СПб., 1883). Докторская работа С. посвящена Лактанцію «Древне-христіанскій церковный писатель актанцій», СПб., 1895) и представляетъ наиболѣе подробный обзоръ свѣдѣній объ этомъ писателѣ не только въ русской, но и въ иностранной литературѣ. Въ своихъ многочисленныхъ мелкихъ статьяхъ, напечатанныхъ исключительно въ «Христіанскомъ Чтеніи», редакторомъ котораго С. состоялъ въ 1891— 92 гг., С. задался цѣлью прослѣдить религіозное міросозерцаніе древнеримск. поэтовъ; таковы работы его о Гораціи (1886, Лѣ 6), Овидіи (1888, Лё 4), Тибуллѣ (1889, Л? 3), "Проперціи (1890, Лё 4). Другія статьи С. касаЕIIIЕIIIIIII усопшихъ по изображенію П. Виргилія-Марона» (1887, ЛЛё 3 и 4), «Релитіозный скептицизмъ въ Римѣ передъ Рождествомъ Христовымъ» (1889, No 2), «Очеркъ исторіи римской религіи» (1896, Ле 4), " «Слѣды "идеи о единомъ Богѣ у древнихъ римлянъ» (1896, No 6), «Значеніе слова гeligiо у древн. римлянъ» (1897, іюнь). Т Т А. М—чъ.

Сладокъ — iудейскій первосвященникъ. При Саулѣ, будучи еще священникомъ, онъ подвергся гоненію за свою приверженность къ Давиду; съ воцареніемъ Давида сдѣлался близкимъ къ царю, которому дѣятельно помогалъ въ устроеніи религіозныхъ дѣлъ. При Соломонѣ” онъ сдѣлался первосвященникомъ и родъ его долго сохранялъ за собою это достоинство (изъ рода С. былъ и знаменитый священникъ Ездра). А. Л.

Садонкъ (Садовъ или Сціадіустъ, т. е. царскій другъ)–священномученикъ, епископъ селевкійскій и ктезифонскій; въ оковахъ былъ приведенъ въ гор. Бетъ-Лашетъ, въ Гузитской области, и тамъ, "послѣ многихъ мукъ, умерщ

ВЛенъ мечемъ въ 342 или 344 г. Память 20 февраля.

Сладокъ (8adok) — доминиканецъ, родомъ полякъ; на соборѣ въ Болоньѣ (1221) былъ выбранъ проповѣдникомъ христіанства въ Венгріи, гдѣ обратилъ въ христіанство много язычниковъ и невѣрующихъ; въ землѣ кумановъ дѣйствовалъ съ такимъ же успѣхомъ; вернувшись на родину, былъ настоятелемъ монастыря въ Сандомірѣ, гдѣ въ 1260 г. погибъ, съ 48 товарищами, мученической смер229221; мять блаженнаго С. празднуется католич. церковью 2 іюня. Жизнь С. послужила для Сырокомли сюжетомъ прекрасной легенды. Садолето (Яковъ 8adoleto, 1477—1547)— церковный дѣятель и писатель, род. въ Моденѣ. Былъ секретаремъ папы Льва Х, затѣмъ епископомъ гор. Карпантра. Онъ пользовался расположеніемъ Климента VП, но не пріобрѣлъ рѣшительнаго вліянія ни въ политическихъ, ни въ церковныхъ дѣлахъ. Въ 1536 г. возведенъ папою Павломъ П1 въ санъ кардинала. Принадлежа къ числу наиболѣе видныхъ и ученыхъ членовъ того кружка при римской куріи, который сознавалъ настоятельность серьезныхъ преобразованій въ католической церкви, С.Т принялъ дѣятельное участіе въ работахъ коммиссіи, занявшейся, по приказанію Павла П1, выработкою проекта реформъ. Результатомъ трудовъ коммиссіи явилось извѣстное «Сonsilium de emendanda Есclesiа». Сочиненія С. посвящены вопросамъ философскимъ, педагогическимъ, публицистическимъ и богословскимъ. Наиболѣе полное ихъ изданіе вышло въ Веонѣ въ 1737 г. («Орerа uаe eхstant оmniа»). ѣкоторыя письма его, не вошедшія въ указанное собраніе сочиненій, изданы Ронкини: «Lettere del Сardinale Ласоро 8adoleto» (Моdenа, 1872). Ср. Сanсelieri, «Уita del саrdinale Sadoleto» (Римъ, 1828); Лolу, «Еtude sur Л. Sadolet» (Каeнъ, 1856). Т. Н. Л.—чъ. Садошеній рудникъ — Владикавказскаго окр., Терской обл., при р. Садонѣ, въ 31/, вер."отъ впаденія его въ р. Ардонъ. Руд

никъ и шахты расположены на лѣвой сто

ронѣ ущелья, у подошвы горъ — Ходъ и Алларды-рячь. Садонскія руды, состоящія изъ свинцоваго блеска съ серебромъ, цинковой обманки и колчедановъ, находятся въ гранитахъ. Наибольшая толщина рудоносной жилы доходитъ до 13 м. Разработка руды началась въ началѣ 50-хъ годовъ ХГХ стол. На С. рудникѣ производится сортировка и измельченіе руды при помощи машины, приводимой въ движеніе водою р. Садонъ; руда для дальнѣйшей обработки отвозится на Алагирскій свинцово-серебряный зав. (въ 30 вер.). Съ 1895 г. С. рудникъ сданъ казною въ аренду частной компаніи, которая знимается главнымъ образомъ добываніемъ и вывозомъ за границ цинковой обманки. Изъ добываемыхъ въ С. рудникѣ рудъ получалось ежегодно, до отдачи рудника въ частныя руки, среднимъ числомъ 30 пд.; серебра и 9000 пд. свинца, на 65000 руб. Теперь это дѣло значительно расшириДОСЪ.

Садонъ— горная рч. Терской обл., впадающая съ лѣвой стороны въ р. Ардонъ, прит Терека. Вытекаетъ С. многими быстрыми гор

г

ными потоками изъ горъ Цея-хохъ (см.), Кіонъ-хохъ (см.) и сосѣднихъ съ ними. Течетъ очень быстро въ глубокомъ, мрачномъ ущельѣ, обставленномъ съ боковъ гранитными стѣнами, замѣчательнымъ по своимъ минеральнымъ богатствамъ.

Саджья (санскр. sadhуtis)–въ индійской поздней миѳологіи особый классъ (0ana) низшихъ божествъ, являющихся олицетвореніями ведійскихъ обрядовъ и молитвъ. С. обитаютъ вмѣстѣ съ богами или въ промежуточной области между небомъ и землей. Число ихъ колеблется между 12 и 17. Согласно шуранамъ, С. являются дѣтьми Дхармы и Садхьи, дочери Дакши.

Садъ и Огородъ–журналъ, издаваемый россійскимъ обществомъ любителей садоводства въ Москвѣ. Выходитъ съ 1885 г. по два раза въ мѣсяцъ, подъ редакціею В. К. Поузулуччч99чччСадоводства» (см. ХП, 72).

Садъ (Донасьенъ Альфонсъ-Франсуа, графъ de Sade, извѣстный болѣе подъ литературнымъ своимъ именемъ маркиза де Садъ, 1740 1814)— французскій порнографическій писатель. Свойственное ему соединеніе жестокости съ развратомъ получило названіе, садизма (ср. Извращеніе полового чувства, ХП, 834). Въ 1768 г. С. былъ привлеченъ къ суду и заключенъ въ тюрьму за насиліе надъ женщиной, но по повелѣнію короля Людовика ХV преслѣдованіе было прекращено. Въ 1772 г. онъ былъ приговоренъ парламентомъ въ Экъ смертной казни «за содомію и отравленіе». С. бѣжалъ, былъ арестованъ, опять бѣжалъ и вновь схваченъ; смертный приговоръ былъ замѣненъ тюремнымъ заключеніемъ. Въ 1784 г. С. былъ переведенъ въ Бастилію, гдѣ началъ писать свои порнографическіе романы и драмы. Обнаруживъ признаки умопомѣшательства, онъ былъ переведенъ въ Шарантонъ, но въ 1790 г. получилъ свободу. Въ 1791 г. появился въ свѣтъ самый извѣстный изъ его романовъ: «Лustinе оu les malheurs dе lа vertu», въ 1797 г. вышедшій вторымъ изданіемъ, съ еще болѣе отвратительными эпизодами; продолженіемъ его явился романъ «Лuliettе» (1798.). Въ 1801 г. изданіе этихъ романовъ было конфисковано, а С. былъ заключенъ въ тюрьму; умеръ душевнобольнымъ. Ср. Лаnin, «Le marquis de Sade», и «Notes et Dосuments», которые приложилъ Огаnnе къ изданному имъ сочиненію С.: «Іdées sur le roman» (П., 1878).

Садъ-пиштрагъ — одна изъ высочайшихъ вершинъ Гинду-куша въ Центральной Азіи; находится въ южной цѣпи восточной части хребта, приблизительно подъ 35? с. ш. и 729 в. д.; выс. 24100 фт.

Садья — С. называютъ участокъ земли, обыкновенно окруженный оградой и засаженный различнаго рода растеніями, предназначенными для пользы или для удовольствія человѣка. Непремѣнною принадлежноотью благоустроеннаго С. являются удобныя дороги и дорожки. С. были принадлежностью человѣческаго жилища съ незапамятныхъ временъ. Начало устройства С., вѣроятно, совпадаетъ съ началомъ осѣдлости. Первоначальное на

значеніе С. было–собрать около жилища, полезныя растенія. Впослѣдствіи, съ развитіемъ культурности, насажденіямъ стали придавать изящный видъ. Составляя принадлежность жилища, С. у разныхъ народовъ и въ разныя эпохи имѣли стиль, соотвѣтствовавшій архитектурѣ зданій. Такимъ образомъ, можно” отмѣтить стили С.; восточный, классическій, романскій и т. д. Первые С., не преслѣдовавшіе утилитарныхъ цѣлей, а дававшіе лишь прохладу, тѣнь и пріятное зрѣлище, появились на Востокѣ. Въ восточномъ садовомъ стилѣ можно замѣтить два направленія: у энергичныхъ и воинственныхъ народовъ арійскаго происхожденія устраивали громадные парки, иногда населенные звѣрями и въ такомъ случаѣ служившіе также для охоты. Таковы древніе персидскіе «парадизы», въ переводѣ—«звѣриные С.», имѣвшіе характеръ естественныхъ лѣсовъ. Орошались они водою, проведенною иногда издалека. Дороги въ нихъ были мощеныя, прямыя и пересѣкались подъ прямыми углами. Народы семитическаго происхожденія, болѣе склонные къ замкнутой, созерцательной жизни, устраивали небольшіе С. у самыхъ жилищъ, окружали ихъ высокими стѣнами, наполняли не только красивѣйшими растеніями и цвѣтами, но и произведеніями искусства. Наиболѣе грандіозными представителями древнихъ С. семитическаго типа являются вавилонскіе «висячіе С.». устройство которыхъ Геродотъ приписываетъ Семирамидѣ, что, впрочемъ, не подтверждается новѣйшими историческими изслѣдованіями. Висячіе С. представляли собою нѣсколько ярусовъ каменныхъ, постепенно уменьшавшихся кверху террасъ, укрѣпленныхъ на каменныхъ же колоннахъ. Все сооруженіе имѣло видъ громадной ступенчатой пирамиды. На насыпномъ грунтѣ были посажены чрезвычайно разнообразныя растенія, привезенныя со всѣхъ концовъ извѣстнаго тогда міра. Ихъ орошали водой, поднимавшейся на верхнюю террасу посредствомъ насосовъ. Другимъ типичнымъ представителемъ семитическаго садоваго типа является. С. Соломона, описанный въ Книгѣ Царствъ (1,7) и въ Пѣсни Пѣсней. Арійцы болѣе всего любили, даже почитали — деревья, семиты предпочитали цвѣты. Кромѣ того, у семитовъ замѣчается особая любовь къ водѣ въ С. въ видѣ прудовъ, фонтановъ, каскадовъ и т. п. Наиболѣе полное развитіе восточный садовый стиль получилъ у арабовъ, особенно при багдадскихъ и бассорскихъ калифахъ. Не менѣе замѣчательны С. мавританскіе. Послѣднихъ было разведено весьма много въ Испаніи, въ эпоху владычества мавровъ. Изъ нихъ наиболѣе славились С. калифовъ кордовскихъ и гренадскихъ. С. послѣднихъ, Альгамбра, съ знаменитымъ «львинымъ дворомъ», уцѣлѣвшимъ Iдо нашихъ "дней, пользуется всемірною извѣстностью. Всѣ эти сады были окружены изящными зданіями, галлереями, колоннадами, аркадами, художественными каменными рѣшетками и совершенно отдѣлены отъ внѣшняго міра. Славились въ древности также С. великихъ Моголовъ, особенно устроенные I Акбаромъ Великимъ и его преемниками въ

Кашмирской долинѣ, на берегу озера Даль. Здѣсь красота мѣстоположенія, превосходный климатъ и разнообразіе растительности дали возможность создать нѣчто дѣйствительно грандіозное. Турецкіе С. представляютъ собою смѣсь позаимствованій отъ разныхъ дру9949995.2225.2929.299): ностью султанскіеС. на берегу Босфора. Ханскіе С. въ Крыму, Астрахани и Казани были разбиты въ стилѣ, заимствованномъ у арабовъ. Самый извѣстный изъ нихъ–Бахчисарайскій С. Недостатокъ этихъ С. тотъ, что взамѣнъ утраченной чистоты стиля въ нихъ царитъ преувеличенная роскошь. тдѣльно отъ другихъ народовъ древняго

міра по своей культурѣ стоитъ Египетъ. Особенности его архитектуры отразились и на египетскихъ садахъ: все въ нихъ было правильно, прямолинейно и симметрично. Основной фигурой насажденій, водоемовъ, лужаекъ— былъ квадратъ. С. при храмахъ, въ которыхъ содержались священныя животныя, отличались” большою величиной. Замѣчательно, что египетскіе садовники умѣли уже въ весьма глубокой древности выращивать растенія другихъ климатовъ, культивируя ихъ въ кадкахъ. Кромѣ того они умѣли выводить цвѣты озъ, левкоевъ и др. въ теченіе круглаго года. Съ 1V вѣка до Р. Хр. садоводство въ Египтѣ стало падать и достигло низшей ступени въ эпоху турецкаго владычества.

Стиль садовъ древней Греціи и древняго Рима по праву слѣдуетъ назвать классическимъ. Въ началѣ С. Эллады были собраніемъ плодовыхъ и огородныхъ растеній, размѣщенныхъ въ симметрическомъ порядкѣ: на это имѣются указанія въ Одиссеѣ. Впослѣдствіи эстетическая сторона при устройствѣ насажденій получаетъ все большее и большее значеніе. Въ древнихъ Аѳинахъ мы встрѣчаемъ нѣсколько общественныхъ садовъ, напр. «Академію» съ «аллеею философовъ», мѣстомъ чтенія лекцій Платона и «Лицей». Художественный вкусъ грековъ сказался какъ нельзя яснѣе въ устройствѣ какъ этихъ, такъ и немногихъ частныхъ садовъ. Породы деревьевъ въ садахъ были чрезвычайно разнообразны и насажденія расположены такъ, чтобы вмѣстѣ съ окружающею мѣстностью и зданіями дать рядъ красивыхъ пейзажей.

У римлянъ настоящіе художественные С. появились только со времени ближайшаго соприкосновенія Рима съ Греціей. Въ концѣ республиканской эпохи въ немногихъ рукахъ сосредоточились несмѣтныя богатства и эта эпоха ознаменована въ исторіи садоводства устройствомъ загородныхъ виллъ съ превосходными, поражавшими роскошью, С. Изъ этихъ виллъ особенно славилась Лукулловская вилла въ Баяхъ, виллы Антонія, Цезаря, Саллюстія, Помпея–на правомъ берегу Тибра и виллы Марія, Суллы, Катона, и многихъ другихъ на склонѣ Албанскихъ горъ, въ 15–20 верстахъ отъ Рима, въ мѣстности,

раго Августова дворца новый (Аureа domus), вокругъ котораго были устроены насажденія, въ видѣ цѣлыхъ рощъ и виноградниковъ, въ перемежку съ лугами, полями и озерами. Насыпались цѣлыя горы и прорывались долины. Богатые патриціи подражали цезарю. Общій характеръ виллъ эпохи цезарей, непосредственно слѣдовавшей за республикой, — симметрія окружавшихъ домъ насажденій, не исключая и огородныхъ грядъ, въ соединеніи съ красивыми видами на окрестности. Деревья, кусты, цвѣты–все сажалось въ видѣ правильныхъ, симметричныхъ фигуръ, а ближайшая къ жилищу мѣстность отдѣлывалась въ видѣ правильныхъ террасъ и украшалась колоннадами, статуями, вазами и пр. Все вмѣстѣ, носило характеръ величаваго спокойствія. Въ слѣдующую эпоху, начало которой приблизительно совпадаетъ съ началомъ христіанской эры, замѣчается уже нѣкоторый упадокъ классическаго стиля. деревья и кусты начинаютъ правильно подрѣзывать и впослѣдствіи даже придаютъ имъ фигуры зданій, вазъ, кораблей, животныхъ и т. д. Въ С. въ чрезмѣрномъ количествѣ появляются разныя вычурныя затѣи, напр. лабиринты, изображенія именъ изъ подстриженныхъ кустовъ и т. п. Цвѣтники начинаютъ планировать въ видѣ сочетанія правильныхъ геометрическихъ фигуръ. Наиболѣе замѣчательными виллами этой эпохи являются виллы Плинія Младшаго, на берегу моря у Остіи (Laurentinum), въ Тосканѣ (Тusсum) и на берегу озера Комо («Комедія» и «Трагедія»). Этотъ же натуралистъ оставилъ въ своихъ сочиненіяхъ наиболѣе подробное описаніе виллъ своей и предшествовавшей эпохъ. Въ общемъ вилла этой эпохи раздѣлялась такъ: 1) участокъ, занятый жилищемъ владѣльца и имѣвшій по своему устройству городской характеръ и носившій названіе villа urbanа или рraetorium. Отсюда открывался лучшій видъ, и сюда примыкали интимные садики, роскошно обсаженные различными растеніями. 2) Участокъ, гдѣ были расположены жилища рабовъ, сараи, конюшни, погреба; все это обыкновенно располагалось вокругъ двора, въ серединѣ котораго былъ рыбный прудъ и водопой для скота. Этотъ участокъ носилъ названіе villа rustiса. 3) Третій участокъ заключалъ въ себѣ плодовые и огородные С. и носилъ названіе villa fructuаriа. Домъ владѣльца былъ окруженъ съ трехъ сторонъ большимъ господскимъ С. (horti), иногда занимавшимъ значительное пространство. Ближайшая къ дому часть С. (аmbulatiо) предназначалась для прогулки пѣшкомъ и была прорѣзана симметричными мощеными дорожками, красиво обсаженными подстриженными деревьями и кустами. Слѣдующая часть господскаго С. (gestatio) назначалась для прогулокъ на носилкахъ или для катанья и отличалась величиной и разнообразіемъ красивыхъ пейзажей. Еще болѣе отдаленная отъ дома часть С. (раradisus) была окружена

носящей теперь названіе Фраскатти. Выс-I высокой стѣной и служила для содержанія и

шаго развитія римскій классическій садовый стиль достигъ при Неронѣ. Послѣ пожара, уничтожившаго болѣе половины прежняго

откармливанія разнаго рода дикихъ звѣрей и птицъ. Знаменитая вилла Адріана близъ г.

и-IТибура (нынѣ Тиволи), устроенная въ трид

ма, для Нерона былъ воздвигнутъ на мѣстѣ ста-1 цатыхъ годахъ П вѣка нашей эры и имѣвшая

„г"

въ окружности болѣе 50 верстъ, не смотря I Римѣ или близъ него, виллы Монте

на всю свою роскошь, носила яркій отпечатокъ упадка классическаго стиля. Чрезмѣрно большое количество зданій и различныхъ художественныхъ предметовъ въ стилѣ разныхъ эпохъ и народовъ, частью скопированныхъ, частью привезенныхъ въ оригиналахъ изъ Греціи, Азіи и Египта, вычурныя насажденія иТ вообще отсутствіе благородной простоты— не давали цѣльнаго художественнаго впечатлѣнія. Классическій садовый стиль, постешенно приходя въ полный упадокъ, продержался до паденія Западной Римской имперіи. Великое переселеніе народовъ и нашествіе варваровъ положили конецъ классическому садовому стилю и въ началѣ среднихъ вѣковъ въ Европѣ С. не устраивалось. Затѣмъ, когда 2929.2225.292 нихъ начало развиваться садоводство. Затѣмъ стали также появляться С., сначала въ весьма скромныхъ размѣрахъ, при чреодальныхъ замкахъ и крѣпостяхъ. Въ ХІП вѣкѣ въ этихъ С. очень распространилась культура цвѣтовъ (лилій, розъ и пр.). Общественные городскіе С. встрѣчались рѣдко. Въ первой половинѣ ХП1 столѣтія былъ устроенъ въ Пизѣ однимъ изъ богатыхъ горожанъ роскошный С., ставшій, благодаря большой коллекціи чужеземныхъ астеній, первымъ ботаническимъ С. въ Европѣ. gggggegg шею частью по частной иниціативѣ, С. не 5225.29„У329.2929.2 Венеціи, Миланѣ, Флоренціи и др., но и въ остальной Европѣ, напр. во Франціи — въ Монпелье, Парижѣ и Блуа, въ Германіи — въ Лейденѣ, Вюрцбургѣ, Гессенѣ, Страсбургѣ, Регенсбургѣ. Одновременно съ этими садами въ Англіи, Германіи, Италіи и Франціи появились частные сады, имѣвшіе въ общемъ характеръ, сходный съ характеромъ первоначальныхъ садовъ древней Греціи и Рима. Между тѣмъ, въ эту эпоху архитектура создала стиль готическій, и къ этому стилю захотѣла приноровить также и насажденія. Участки этихъ С. изображали фигуры, употребляемыя въ готической архитектурѣ — трефолій, репейный листъ, стрѣльчатая арка и т. д. Тѣмъ не менѣе, готическаго садоваго стиля не существовало. Садовое искусство получило новый и сильный толчокъ въ эпоху Возрожденія. Садовый типъ этого времени появился въ Флоренціи и обязанъ своимъ возникновеніемъ семьѣ Медичи. Въ общихъ чертахъ виллы итальянскаго или медицейскаго стиля напоминаютъ Плиніевы виллы:зданія располагались симметрично, передъ главнымъ фасадомъ помѣщалась одна или нѣсколько террасъ, дѣлившихся на отдѣленія, украшенныя аллеями, живыми изгородями, рощицами, колоннадами, статуями, вазами, фонтанами, бассейнами и пр. На террасахъ же помѣщались различные павильоны, цистерны, памятники, подражанія древнимъ храмамъ, крытыя виноградныя аллеи (реrgulа), бесѣдки и т. д. Подъ терассами располагали гроты, а впереди нихъ — цвѣтники. Далѣе тянулись лужайки, окруженныя длинными рядами деревьевъ. Наиболѣе замѣчательными виллами этой эпохи были виллы Мадама, Медичи, Пiа, Маттеи–въ

Драгоне и Альдобрандини–на склонѣ Фраскатти. Обиліе различнаго рода украшеній въ итальянскихъ садахъ даже лучшей эпохи быстро повело къ преувеличенію и нагроможденію. т. е. къ упадку. Появился такъ называемый стиль барокко, начало которому положилъ кардиналъ д’Эстe, строившій виллу на мѣстѣ развалинъ виллы Адріана. Наткнувшись при раскопкахъ на античные предметы, онъ ихъ ра2375.7334378334275 жатели стали загромождать С. антиками. Въ насажденіяхъ опять появилась вычурность— лаоиринты, сложнаго рисунка партеры и т. д. Въ этомъ видѣ итальянскій садовый стиль перешелъ въ концѣ ХУП и началѣ ХV11 в. во Францію, гдѣ подвергся еще большему преувеличенію: изъ деревьевъ и кустовъ, посредствомъ стрижки, стали воспроизводить фонтаны, руины и т. п.; таковы были С. Монтаржисъ, Фонтенбло, Блуа, С.-Жерменъ и др. Между тѣмъ въ Италіи вскорѣ поняли всю несобразность барокко и вернулись къ благородной простотѣ. Это вторичное возрожденіе носитъ въ исторіи названіе «высокаго Ренессанса» (bautе Кenaissanсе). Въ это время (конецъ ХVП и начало ХVІП в.) возникли лучшіе образцы итальянскаго садоваго стиля.— виллы Альбани, Альфіери, Барберини, Боргезе, Изола Белла на Лаго-Маджоре и мн. др. Требованіе на С. этого типа соханилось и въ наши дни. Во Франціи Ленотръ (1613— 1701) тоже понялъ всѣ недостатки барокко и ввелъ благородный стиль, получившій отъ его имени свое названіе. Въ эпоху, непосредственно ему предшествовавшую (Людовикъ ХІП), главными устроителями С. во Франціи были итальянцы Бернини и Борромини, отличавшіеся манерностью и ходульностью. Ленотръ началъ свою карьеру живописцемъ, затѣмъ изучилъ архитектуру и сталъ заниматься составленіемъ плановъ С. Какъ уже было сказано, одною изъ главныхъ частей С. того времени были фигурные партеры: Ленотръ употребилъ всѣ усилія, чтобы вывести ихъ изъ моды. Общій характеръ ленотровскаго стиля заключается въ слѣдующемъ: планъ его садовъ отличается архитектурною правильностью и симметріей, заимствованной у итальянцевъ, но болѣе грандіозной. Садъ Ленотра представлялъ собою «лиственный городъ», съ площадями, улицами, перекрестками, подобіями зданій–театровъ, башень, воротъ, колоннадъ; всюду виднѣлись пруды, бассейны, фонтаны. Центромъ всего С. являлся дворецъ или замокъ, стоявшій на обширной террасѣ, украшенной статуями, фонтанами, каскадами и пр. Отъ террасы шла широкая, прямая аллея (аvenuе), обсаженная въ нѣсколько рядовъ деревьями. Иногда середину этой аллеи занималъ каналъ. По сторонамъ главной аллеи были расположены строго симметричные, но разнообразные участки С. Это разнообразіе необходимо было потому, что Ленотръ при устройствѣ С. не вводилъ въ свои ландшафты окрестностей. Его основная идея была та, что С.–вполнѣ самостоятельное и обособленное отъ всего окружающаго художественное произведеніе. Наиболѣе выдающееся изъ со

« ПредыдущаяПродолжить »